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乳之書
エロフィギュアよ、エロ漫画よ! 日本で一番パイズリを書いている巨乳作家・鏡裕之の官能文化論。
『巨乳ファンタジー2』、好評発売中!

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ポルノの力
 美少女ゲームのシナリオライターには、ポルノに対する覚悟が足りない人が多い。自分の性的欲望の受容に悩み、己の羞恥心の処理で苦悩している。つまり、自分の問題に拘泥してしまっている。それを乗り越えて、「読者を抜かせること」に全力を傾ける覚悟ができると、いいポルノを書くようになる。

 自分がポルノに携わっているからと、未成年をブロックする気持ちは理解できる。しかし、「要求されていないのに行う自主規制」=「過剰配慮」は、表現規制側に悪用されてしまう。要求されていないのに自主規制を行ってしまうとは、相手に強く迫られたらさらに自主規制してしまうということなのだ。

 それが招く未来は、表現の萎縮であり、自分がいる娯楽世界の縮小⇒消滅である。過剰な自主規制は、相手には弱腰に見える。結果、「ポルノは絶対悪!」「マンガもアニメも絶対悪!」と考えている人からぐいぐいと迫られ、押し切られてしまう。そうならないためには、覚悟が必要なのだ。

 特に活字を操り、言葉を発信する小説家やゲームシナリオライターといった物書きの人たちは、その覚悟を特に求められる。未成年にツイートしたら……それで何かあったら……という臆病を吹っ飛ばす勇気を求められる。その覚悟と勇気は、文化を守るためと己をレベルアップさせるために必要なものだ。

 ポルノをつくるということに対しての世間的な見方は、知らぬうちに作り手の心を占領してしまう。特にキンキン声で怒鳴る人の声は、作り手の心を汚染する。知らないうちにポルノは悪だと思い込むようになってしまう。そしてその悪の意識、罪の意識から過剰な自主規制をしてしまう。

 ポルノは悪なんだ……と思い込んでしまっている作り手に、ぼくのエピソードを紹介したい。東北大震災があった時、被災地の子からメールが来た。Twitterの方ではちょっと圧縮して書いたけど、ブログでは原文をそのまま転載します。

「先生の「巨乳魔女」を読みました。
暗い現実を忘れさせてくれました。」


 ポルノだって、人を励ますのだ。
 世間の一部が害悪だと思い込んでいるポルノにだって、、励ます力、人に慰安を与える力があるのだ。

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『揉ませてよオレの正義2』の表紙がとってもナイス!
 今度の表紙は、秋元理奈だ!
乳之書・ 2巻仮表紙
 
 というわけで、5月17日発売の『揉ませてよオレの正義2』の表紙が上がってきた。

『揉ませてよオレの正義』は、現代の悪の組織を舞台とした巨乳フェチ小説。
 主人公は高校生。
 学校でも最底辺にいるが、悪の組織の一員でもある。でも、やっぱり悪でも最底辺。
   
 けれども、その主人公・濁川庸が痛快に昇りつめていくというお話。
 第1巻はすでに発売されている。
コピー ~ cover1

 今回は2巻。

 主人公はどこまで出世するのか?
 ヒロインたちとはどうなるのか?
 新しい正義の味方は?

 帯文を考えてくれたのは、編集さん。
 グッジョブだね~。
 気合入ってるね~。

「負けるな、庸。オッパイも君に味方している!!」なんてコピーは、ぼくの頭をどうひねっても出てこない。
 ナイスコピー。
 若い新人さんだけど、力あるね。凄いぜ、このコピー力。

 エッチシーンは、ご期待通りの巨乳フェチのオンパレード。
 いろんな場所で、いろんなシチュエーションで、ヒロインたちとエッチ、エッチ、エッチ。

 新しいヒロインも登場して、もちろんその子にもエッチ。
 乳揉み,乳吸い、陥没乳首責め、パイズリ、フェラチオ、乳吸い挿入、乳揉み挿入とそろっている。
 イラストもフェチシズムたっぷりになっている。
 
 表紙イラストは、原案をいただいたのは去年(2012年)12月の打ち合わせ。池袋の皇琲亭で遠矢大介先生がさらさら~っと描いてくださった2つの案が元。

 ヒロインAと秋元理奈の2案。
 今年2月に両方ともクリーンナップに近づけていただいて、秋元理奈に決まった。背景も、塀にしたり、カウボーイらしく丸太にしたり。最終的にはネット。

 ちなみにもう1つの表紙案は、本文の折り込みカラーに入っている。
 是非、確かめてほしい。

 5月17日、ぷちぱら文庫Creativeから発売だ!

 すでにアマゾンでは予約受け付け中♪

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フォロワー規制と覚悟~なぜプロ作家のフォロワー規制が問題なのか~
 プロのポルノ作家には、半端でない覚悟がいる。読者の欲望を全部受け止めようとする覚悟がいる。たとえ相手がオナニーを覚え立ての中学生であろうと、自分の作品を抜いてくれたら「よし! よく抜いた!」と受け止める。ポルノ作家とは、そういう覚悟が必要な職業なのである。

 しかし、「18歳未満はご遠慮を」という断り書きには、相手がオナニーを覚え立ての中学生であろうと自分の作品で抜いてくれたことに対して「よし」と受け止める覚悟が、見えてこない。逃げの口上に見えてしまう。だからぼくは、逃げるな、もっと覚悟を持てと言っているのだ。

 ポルノ小説には年齢制限がない(知人曰く、澁澤龍彦先生が、裁判で勝ち取った)。仮にTwitterでポルノ小説を書いていたとしても、ポルノ小説だからという理由でフォロワーを年齢制限する必要はないということになる。そもそも、ポルノ作家や美少女ゲームシナリオライターのツイートは、ポルノ小説ではない。ポルノ小説ではないツイートなのに、なぜフォロワーの年齢制限が必要なのか。

 同じことが美少女ゲームのシナリオライターにも言える。エロゲーライターのツイートは、ポルノだろうか? たいていは日常の記録。意志と希望の吐露。それが18禁だろうか? フォロワー制限を掛けなければならないものだろうか?

 時々、18禁作品の宣伝をする? 時々、エロいことをつぶやく? 日常での人の触れ合いを考えてほしい。時々エロいことをつぶやく親戚のおじさんは、高校生には接触禁止になるのだろうか? フォロワー制限とは、そういうことである。

 そもそも、あなたをフォローする18歳未満の子は、あなたのエロツイートに反応してフォローしたのだろうか? そうではあるまい。なのに、なぜフォローを禁止する? 結局フォロワーに対して年齢制限するのは、本人が臆病で自己保身を図っているからということになる。

 ポルノ小説や年齢制限のあるゲームのシナリオを書いているにもかかわらず、ポルノということ、人を抜かせるということに対して覚悟のない書き手が、少なからずいる。そしてその覚悟のなさが、「18歳未満はご遠慮を」という断り書きに表れている。

「フォロワーに対して年齢制限をするな」というのは、「ポルノに対して覚悟を持て」ということと同義である。しかし、ポルノに対してびびっている書き手は、「ルールを踏み外せと言うのか」「アナーキストになれと言うのか」と抵抗しようとする。

 不思議なことに、抵抗する人たちの中には絵描きが混じっている。ぼくは書き手、すなわち文字書きに対して言っている。絵描きに対しての発言ではないのに、ごく一部の絵描きが過敏に反応している。

 多くの絵描きは、18禁のものを描くということに対して覚悟を持っている。ぼくの知り合いのエロ漫画家さんもそうだ。さすがプロである。しかし、そうでない少数の人たちがいて、ぼくを批判している。なんとも悲しいことだ。そういう人は、きっとポルノに対して覚悟を持てていないのだろう。

 18歳未満の子がフォローすることを禁じる文字書きの断り書きには、「若い子を汚染させたくない」「若い子に悪いものを触れさせたくない」という意識が見える。自分がそんなに害悪だと思っているのだろうか。自分は悪をつくっていると思っているのだろうか。自分のツイートは害悪だと?

 ぼくはそこに、書き手自身が自分の仕事を肯定していないこと、そもそも性や欲望というものを肯定しきれていないこと、受け止めきれていないことを見るのである。それは、ポルノの書き手としては、未熟なことなのだ。
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 Twitterの世界ではなく、現実に会っての会話の話をしよう。一般の人が「この作品……抜けました?」と恥ずかしげに聞くのはいい。しかし、ポルノ作家がそれでは情けない。抜かせることがぼくらの仕事。仕事の話をしているのに、羞恥心を感じるようではプロとは言えまい。

 ぼくは、フォロワー制限の断り書きを入れる人に対して、性や欲望に向き合えていないことから来る羞恥心を感じるのである。だからぼくは、文字書きに対して、逃げるな、悪を喰らえ、真正面から欲望と向き合え、それが職業的にポルノを書くってことだ、と言っているのである。

 フォロワー制限という自主規制に関してぼくがうるさく言うのは、それが表現規制とつながっているからでもある。まったくやばくないツイート、害悪でもないツイートをものしているのにもかかわらず、「さすがにこういうのは倫理的に……」と自主規制する。それが表現規制で利用される。

 非実在青少年の問題が起きた時、当時の東京都副知事は、ただのガイドラインであって出版社への強制命令ではないと言った。しかし、出版社は萎縮し、自主規制した。表現規制の敵は、実は政府だけではなく、自主規制である。

 書き手自身が、表現規制推進派に近いくらい過剰に倫理的で自主規制を行う人たちであった場合、何が起きるか。自主規制をしないことを「ルールからはみ出す」「アナーキスト」と考える人たちだった場合、何が起きるか。表現の自由は書き手という内側から内破することになる。

 ぼくが文字書きのフォロワー制限に対してうるさく言うのは、そういう側面もある。周囲の一部やマスコミの一部が倫理、倫理と騒ぎ立てる。禁止、規制を騒ぎ立てる。それによって書き手自身も、知らぬうちに自分の中に厳しい倫理や自主規制をこしらえてしまう。非常に危険なことだ。

 ミシェル・フーコーは、権力はもはやツリー構造ではないと言った。政府というツリー構造のトップがいて、そこから権力が行使されるというのではなく、権力は見えない形で網の目に張りめぐらされて、人々を倫理的に監視する。専門的には「生-権力」と言うのだが、書き手までがその権力=監視の網にはまっていいのだろうか?

 権力=監視の網にはまってしまった時、書き手は過剰に倫理的に反応し、過剰に自主規制を行い、結果、自分のたちの読者を裏切ることになる。大衆の憂さ晴らしをするためのエンターテイナーが、政府や規制推進派に代わって大衆を縛る仕事を果たすことになる。そんな未来を望む者は、果たしているのだろうか?

【 関連記事 】
・「18歳未満はご遠慮ください」と書く作家
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ボディラインが硬い!孫策伯符(Cami Ver) ブラック
 硬い。
 左斜め前たら見たウエストのラインが、硬いんだよね。

 着衣の時には、この振り向いた感じはグー。
 白い肌と黒い下着とのコントラストもグー。

 でも、キャストオフすると、とたんに魅力が半減する。
 あみあみのサイトを見てほしい

 やっぱり硬いんだよなあ。
 ここが気になって仕方がない。 

 ちなみに、ホワイト&ピンクバージョンもある。

 
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「18歳未満はご遠慮ください」と書く作家
 2001年頃、小学六年生の男の子からメールをもらった。「いつも読んでます」。当時公開していた巨乳フェチポルノに対する感想だった。「小学生がそんなの読んじゃだめだよ」。書こうとして踏みとどまった。

 男の子が性に興味を覚えることは、人類という種族維持を考えればとてもいいことだ。それに、その小学生の子は、ぼくが1つの娯楽を与えていることに対して感謝しているのだ。凄く楽しかったです、凄く興奮しましたってよろこんでいるのだ。なのに「読むな」なんて書いたら、裏切られたように感じるだろう。まるで抱き締めてくれると思っていたら殴られた時みたいに。

「小学生なのに読むな」と書くことは、作家自身が性を悪として捉えてしまっていることを意味する。それは、書き手がまだ性や欲望を捉えきれていないこと、受け止めきれていないことを意味する。端的にいえば、未熟者ってことだ。

 ポルノを書く人間が、読者に対して道徳的にうるさい親やうるさい教師になってはいけない。ポルノ作家はエンターテイナーなのだ。読者を楽しませようとする人が、「あなたの作品を楽しんでいます」と表明した人に、どうして説教するのだろう? 説教されるべきは、そう言った作家の方だ。

 ぼくはその小学生に対して「ありがとう!」と書いた。本当にありがとうと思った。いっぱい抜いて、ステキな大人になれよ。いい男になれよって思った。そういうことがあったので、「18歳未満はフォロー禁止」って断り書きをするプロの書き手(作家やゲームシナリオライター)を見ると、ぼくは違和感を覚える。

 自分が悪者になることを避けてる? ぼくは悪者ではないです、悪者にもなりたくないです。そう逃げようとしてる? 馬鹿め。普通の人が悪だと退けて外へ排出するものを、真正面から受け止め、変換する。それが作家ではないのか。悪を喰らわずして何が作家か。悪人になることを覚悟せずに何がプロか。

 だから、Twitterにいるプロの書き手には、18歳未満はご遠慮くださいなんてことは、真っ先に遠慮してほしいのだ。ツイート程度で、性的嗜好が感染するものか。それほど悪徳をばらまける作家も、そんなに煽情する作家もいない。いや、感染すると思ってるとしたら、あなたは自意識過剰であるし、臆病者である。

 勘違いする人のために付言しておく。「18歳未満の子に見せないようにすること」が配慮だとか犯罪抑止だと思っている人がいるようだが、犯罪抑止にはならないし)、見せることは犯罪促進にもならない。

※(犯罪抑止や犯罪促進については、拙著『非実在青少年論~オタクと資本主義~を読んでほしい)。
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 大昔のアメリカのこと。映画で銀行強盗が描かれると犯罪を促進するとして取り締まりが行われた。あなたたち、銀行強盗の映画を見たからって、強盗をやるか? ヤクザものを見たからってヤクザになるだろうか? 格闘ものを見たからって、映画館を出たとたんに人を蹴りまくるだろうか?

 ノーだ。ポルノもまた同じである。いわんやポルノ作家のツイートをやだ。ツイートなんて、ポルノにすらなっていない。そんな感染力のないもの、毒にすらならないものをなぜ「見せないように」規制する? 配慮する? 過剰な自主規制と自己保身以外の、なにものでもない。

 ところが、18歳未満の子に自分のツイートが読まれることを「実際に万引きすること」「実際に犯罪すること」と同等と見なしてしまう書き手が、少なからずいる。はっきり断っておく。犯罪ではない。感染もしない。そもそも、性的な嗜好は、本人にレセプターがない限り感染しないし、140字のツイート程度では感染させるのは難しい。そもそも、性的嗜好を持つことは犯罪ではない。

 それから、閲覧を禁止することが配慮なのではない。それは過剰な配慮であり、ただの自己防衛である。もちろん、だからといってぼくは「みんな見ていいよ~」「小中学生も見ろ」って書けと言っているわけではない。そう解釈している人がいるとしたら、その人は相当誤読の才がある。

 ぼくは、他人や自分が悪と考えるものを作家個人がどう捉えるのか、どう受け止めるのかという心理的な態度の話をしている。

「18歳未満はご遠慮」と書く作家の場合、だいたい自分で己の性欲を悪と捉えていたり、自分の羞恥心を処理しきれていなかったりということが多いようだ。で、小中学生のメールを読んで、自分の姿を重ねる。「いかん!」ってなる。

 悪者になる覚悟を持てよ、悪者になれよって、ぼくは思う。それが作家。実際の社会生活において悪を行うわけではないが、物語の世界では悪を引き受ける。精神的には悪を受け止める。それが作家だ。自分の中の悪と向かえなきゃ、いい物語なんか書けない。そういう人が自分を道徳的に守ろうとしてて「ご遠慮」なんてやってはいけないことなのだ。

 ぼくはこの文章を、あえてきつい書き方で書いている。今回の記事によって、不十分な性の捉え方をしている作家が、より広い受け止め方をするようになって、作家として成長してくれればと思って書いている。それはいわば、弁を閉じてしまっている状態だ。その弁を開けるために、敢えてきつい書き方をしている。それは、表現を守るためでもある。

 表現規制を潰すのは、政府などによる法的な禁止だけではなく、自主規制である。「小中学生はご遠慮」という自主規制は、危うさを持っている。表現規制の問題に関わった時、ぼくはそれを実
感した。だからこそ、ぼくは問題点を指摘して、過剰な自主規制を行う人を少なくできればと思って、この文章を書いているのである。

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・フォロワー規制と覚悟~なぜプロ作家のフォロワー規制が問題なのか~
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シュールなはずなのにオッパイがエロい!ツンデロ 吉井結花[オーキッドシード]
 ビキニと帽子を外すと、そこには何が残るのたろう?

 乳が、エロスが残る。
 隠微とは違う、少しスラップスティックな衣装の組み合わせ。わざとズレをつくってあるのに、その肉体は肉体単体でエロい。

 石山マジック。
 造型師は石山智氏。すばらしい生乳のイグニスをつくった方だ。

 バストラインがいやらしい。
 その張り、突き出し具合。脇乳を眺めているだけでさわりたくなってくる。

 非常に煽情的なフィギュアだ。
  石山智氏は、こんな凄い爆乳フィギュアもつくっている

 陥没乳首の再現――。
 恐れ入った。
 イノウエタクヤ氏の世界を完璧に再現できるのは、彼しかいまい。
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欲望と情熱の褐色乳!ちちのえ+3 Black Sun[オーキッドシード]
 官能と情熱の色は、褐色になる。

 誰がそんなことを言ったって?
 ドミニカ女性の肌を見よ。彼女たちの熱烈なアプローチを見よ。

 いや。
 「ちちのえ+3 YOUNG HIP Cover Gal -Black Sun- 1/7 完成品フィギュア[オーキッドシード]」を見よ

 エロスの野性児。
 性という密林に住む女。

 褐色は肌の艶めかしさを強調する。元のバージョンと比べてほしい

 ね?
 同じ石山智氏の手によるフィギュアでも、断然エロスの度合いが違う。

 もう一度褐色版を見るよ。

 褐色には魔力がある。
 すべてをエロスの下に跪かせ、エロス色に染め上げる、淫と闇の力がある。
 
 荒ぶる欲望。
 現代に蘇ったアメノウズメ。

 我ら性のスサオノにこそ、まさに必要な女体、必要な女ではないか。
 飾って、視線で嬲りまわそう。それを、彼女も望んでいるのだから。
最新作です!

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生乳の立体感と乳首がエロい!神去りし野に踊る雪のイグニス[オーキッドシード]
 コンセプトは、「戦闘」+「ウェディングドレス」と見た!

 戦うウェディングドレス――。
 ウェディングピーチではないよ。


 造型師は、ちちのえのフィギュアで有名な石山智氏。
 表情は、意外に優しい。

 わしの若い頃に――

 似てはいないが、非常に魅力的だ。
 ポーズは凛々しく。表情は微笑を。そして、生乳は立体的に。乳首も超立体的に。

 実は、生乳が拝めるのだ。あみあみのサイトを!

 立体感のあるバスト。
 ボリュームも満点。
 そして、乳首が非常によく突出している。

 着衣状態では凛々しく。
 生乳状態では、どこまでもエロく。エロスはすべて乳房と乳首に。

 発売済みだけど、すばらしい逸品だね。
 あの乳と乳首は、オッパイ星人なら手に入れる価値がある。生乳状態で飾る価値がある。
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外れかけのビキニという無防備感!柏崎星奈 カウ柄水着ver[アルファマックス]
 なぜ、こんなにも乳牛バージョンは男の心を捉えるのだろう?

 見たとたん、頭が真っ白になったよ。

 真っ白になったのは、背景の間違いだった。
 すばらしいオッパイに、すばらしい表情だね。

 ちょっと小生意気で、かわいげのあるルックス。
 絶妙な出来ばえ。

 こぼれんばかりのバストに、

 黒いハイソックス。網タイツに見えるが、これがなんとも言えずセクシー。
 発情のシグナルが実に巧みに組み合わされている。

 見事だ。
 外れかけのビキニと、それを「片手で」かろうじて押さえているというポーズがまたいい。これによってさらに無抵抗な感じや無防備な感じ、か弱さが強調されている。

「外れかけのビキニ」と「片手でかろうじて押さえている」というダブルのシグナルによって、ヒロインの女性的脅威を剥ぎ落とし、エロスだけを取り出すことに成功している。

 エロティシズムの文法をマスターしているね。
 是非、あみあみのサイトも見てほしい
 これはかなりいいフィギュアだ。たとえキャストオフできなくても、そのエロティシズムの力は獣的な力にみなぎっている。

 ちなみに造型師のMOON氏には、こんな作品もある。
 予約中の作品。

 いいね~。
 内気さを思わせる腕のポーズ。そして黒髪。

 表情もいい。
 まさに黒髪美少女。黒髪ロングヘアの女性にオタク男性が求める表情が、見事に表現されている。

 遠くから見ると結構頭身が高いけど、


 オッパイはやっぱりいい!
 そして横からじゃなく、斜め前から見ても、

 ぐっと来る。
 清純な爆乳、ビーチに現れたりって感じ

 逸品だね。

 発売済みの作品だと、こんなものがある

 色っぽいね~。
 胴まわりの豊満な感じ、ちょっとぽちゃな、女性的な感じがよく表現されている。

 うん、女の子の胴体。
 実は巨乳専門の風俗だと、これくらいのウエストが一番ウケるんだよね。肋が見えるウエストは、よろこぶお客が限定されてしまう。

 うむ。まさに女性的だ。女性的な豊満さや女性的なやわらかさがよく出ている。
 接写で顔を見ても、やわらかで母性的。

 非常にレベルの高い仕事をされるね。
 彼の手にかかると、少佐もこうなる

 これは実にいいオッパイ。

 オッパイ星人は、MOON氏の名前を覚えておこう!
最新作です!

⇒悪の組織でサクセス! 乳魂の痛快出世巨乳フェチ小説、『揉ませてよオレの正義2』! 2013年5月17日発売! アマゾンで予約中!
揉ませてよオレの正義2
⇒原作者自らのノベライズ『巨乳ファンタジー2』発売! 2012年9月28日発売!

⇒なぜ、アニメや漫画は表現規制を受けるのか? なぜ、オタクや腐女子は叩かれるのか? そこには、性と資本主義の問題が横たわっている。婚活とオタクの問題はつながっているのだ。表現規制が全国的に強化されようとしている今こそ必要な、オタクのための知的防衛本。
非実在青少年論

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抜きゲーなのに面白い!? エロゲー批評空間で、抜きゲーにもかかわらず評価80点の高得点! 「これがエロゲーだ」とユーザーに言わしめた、2009年ベスト抜きゲー。
巨乳ファンタジー

胸より足が目立つのね!ラ・ボーテ17 閃乱カグラ 葛城[シーエムズコーポレーション]
 遠景で見ると、とっても足が目立つのね。

 見よ、この金と黒のブーツの存在感を!
 実は胸だってかなりのボリュームなのに、主役の座を完全に奪っておる。

 靴が見えない時は、オッパイが凄く引き立つんだけどね。

 ほら。
 いい感じの谷間でしょ?

 あみあみのサイトを見ると、キャストオフできるのがわかる。脱がせると、無防備な感じが強まって、非常にいい感じだ。

 着衣状態よりも生乳状態で発売した方が、足には勝てたかも。


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まるみのあるオッパイ!そらのおとしものf(フォルテ) アストレア 1/6
 きゃ~、こけちゃった!
 その瞬間を捉えた、動きのある一品だ。

 オッパイの盛り上がり具合もいい。
 まるみがあって、非常に高さがある。

 この角度から見ると、もっとよくわかるね。
 いいオッパイのまるみに、いい寄り具合じゃないか。

 顔も、なかなか臨場感があってかわいいね。
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顔に難あり!ニクス 宮沢模型限定 アナザーカラー
 画像が1枚しかないのだけれど、ちょっと顔だちに難ありかな。


 胸はいい感じなんだけどね。
 白い素肌もグー。胸の突き出す感じもグー。
 
 だけど、顔がふわふわした感じなんだよね。ここでつまずいてしまった人には、ためらわれる一品かな。
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このオッパイに死角はなし!風見はつほ 日焼けVer
 いいボリュームだね。


 かなりの爆乳。
 Iカップは間違いないね。少し縦長の、重量感とボリューム感溢れるオッパイ。
 すばらしい。

 日焼けした感じもいいね~。
 眼鏡形のホルターネックビキニも、非常によく合ってるね~。
 引き締まった太腿もすばらしい。ポーズもいい。瑕疵なき逸品だね。

 ルックスも、非常にのほほんとしたいい感じだね。
 豊満女性に求める寛容さを具現化した顔だね。

 是非手に入れてほしい。
 その前に、あみあみの画像も見てほしい。
 
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大衆の読み方と批評家の読み方~村上春樹作品~
 こんな記事があがっていた。
面白い?拍子抜け? 「ハルキスト」は話題の新作をどう読んだのか(産経新聞) - Y!ニュース

 感性で読んだのか、ロジックで分析したのか。すなわち、印象論的読み方をしたのか、ロジカルな読み方をしたのかで、評論家に対する印象が変わるね。

 文芸評論家・清水良典氏の分析については、「大きな喪失と傷を心に抱えた者へのメッセージ」というところがなるほどなあ、という感じ。そういう読み方はぼくはしていなかった。道前ひろこ氏は、ぼくから見ると持ち上げすぎに思える。非常に主観的な印象論。彼女にはぴったり合致したんだろうね。

 批評家・宇野常寛氏は、作品分析をさせるといい仕事をする人。まどマギについても、面白い分析ツイートをしていた。「小品」という表現、「総合小説を期待して読むと落胆する」という部分は、同じことを言っている。確かに、『1Q84』に比べると、マクロではなくミクロで、規模は小さい。まさに「小品」。そして、総合小説ではない。

「無関心から関心へ」のシフトは、『1Q84』の天吾もそうだったね。ぼく自身3回読んで分析を行ってみて、プロットの緻密さに関しては『1Q84』に劣るなと思ったし、『1Q84』にはない冗長さを感じたが、宇野氏はそれを「この分量で描かなければならない題材ではない」という形で表現している。もう少し短めの方が、ぴったりだったのかもしれないね。

 帯の後ろを読む限り、村上先生は今回ノープロットで書かれたみたい。それがプロットの緻密さを奪い、冗長さを生んでしまったのだろうなと、作り手としては感じる。その分、個人的な傷を抱える人、すなわち「大きな喪失と傷を心に抱えた者」に対してはピンポイントになったのではないか。

『1Q84』のような壮大さやグランドデザインはなくなってしまったので、ロジカルに分析する者としては「小品だな」という印象を持ってしまうけどね。だから、宇野氏の気持ちはわかる気がする。

 感性で読む人、すなわち大衆は、自分の過去や自分の傷、自分の人生、自分の心と照らし合わせて村上春樹を読む。そして、紀行紹介の番組を眺めるような気分で情景描写を読む。

 分析的に読む人、すなわち批評家は、自分と照らし合わせて読んだりしない。情景描写もひとつの情報。文章も台詞もすべて情報。その大量の情報の中に込められた象徴、テーマを解読&分析しながら読む。

 六本指、ああ、これはこういう意味だな。限定的、この言葉はこういうことを意味するために使われているな。小説的文章と会話の中に埋め込まれた知的な謎を次々と解読していく。まるでガリレオこと湯川学のように。だから、普通の人には批評家の言っていることはわからない。
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なぜ、今2010年代にヤマトなのか~『宇宙戦艦ヤマト2199』による日本人的同質性の想像的回復~
『宇宙戦艦ヤマト2199』が始まった。

 宇宙戦艦ヤマトは、地球的な危機に対して日本人だけのメンバーで遠いイスカンダルまで赴き、ガミラスを打ち破って地球を救う物語である。

 1974年放映当時は、米軍に敗北して占領され、日米安保条約によって属国的な性質を持たされた日本が、ガミラス=アメリカを打ち破るという象徴性を持っていた。

 今はどうか。すなわち、2010年代に『宇宙戦艦ヤマト』がリメイクされて放映されるという社会的意味、哲学的な意味は何か。


 正直、違和感が強い。

『宇宙戦艦ヤマト2199』を2010年代で見る違和感。グローバリズムばりばりの世界、純日本人だけで勝負という枠組みが崩れて、日本人も外国へ、そして外国人も日本へ流入する今の時代において、メンバーが全員日本人という時代錯誤。

 だが、これは想像的回復でもある。社員オール日本人という状態で戦うことは不可能になった時代において、日本人だけで世界を救いに行くという番組を視聴するということは、「日本人だけで……」という、挫折した同質性願望を想像的に回復する試みとなろう。

 ガミラスは、日本市場に進出しようとしている外国資本や、日本企業を失墜させたグローバリズムとして読むことができるだろう。

 日本人が保ってきた同質性は、グローバリズムによって揺さぶられている。ことに製造業において。『宇宙戦艦ヤマト2199』は、その揺さぶられている日本人的同質性の、想像的回復である。グローバリズムに対する、純潔主義的な想像的回帰と言ってもいい。

『宇宙戦艦ヤマト2199』という作品は、今の時代に対してこう言っている。「グローバリズムなんかくそくらえ! おれたち日本人だけでやるんだ! やれるんだ!」。現実無視のドリーマー。

 日本人的同質性の想像的回復が、『宇宙戦艦ヤマト2199』という形で行われることも、そしてそれを享受する日本人が少なからずいるということも、ぼくは気持ち悪い。


 それにしても、最近のアニメの脚本家は、ほんと人間の「格」とか「器」が描けなくなったね。特に台詞に関しては救いようがない。

 ヤマトが宇宙へと旅立っていく場面。ヤマトがどういう宇宙戦艦が語られる。そこで、
 
「それがヤマトだ!」

 と叫ぶ沖田艦長。
 そんな台詞を、超トップの艦長が言うか? どうして真田さんに言わせないのだ? ヤマトでは、格と器を描くことが一番要求されるのに、それがまったくできていない。脚本書いた人、素人レベルだね。まるで政権担当能力のない民主党が政治ごっこをしていた時のようではないか……。

 ヤマトはすでに死んでいる。脚本(会話)レベルにおいて――。

【 関連記事 】
⇒格差社会の反逆児~『コードギアス ルルーシュの反逆』~
⇒『コードギアス』はナショナリズムか~超越者の空白~
⇒鏡裕之の『TIGER&BUNNY』論~今を描く10年代的フィクション~
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村上春樹『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』謎、解読
 村上春樹先生の最新刊『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』を昼前に買って読んだ。
謎解きはほぼ全部終えた。メインのメッセージも理解できた。

 エンターテインメント的な面白さや謎解きの仕掛けは、『1Q84』の方が遥かに上だ。『1Q84』の方がグランドデザインがある。マクロ的である。

 対して本書は、「主人公と友人」「主人公と彼女」という、非常に小さな半径の円をめぐる物語である。非常にミクロ的である。『1Q84』ほどのミステリー性はないし、大きな風呂敷もない。非常に個人的な風呂敷の上の物語である。

 ネタバレがあるので、未読の人は読まないように。

 主人公の自己イメージは、すでにタイトルに示されている。
 英語のタイトルは、Coloress Tsukuru Tazaki and His Years of Pilgrimage。色彩を持たないとは、英語でcolorless。
 
 物語は、現在36歳の多崎つくるが、過去の回想と現在とを行き来するような形で語られる。

 主人公多崎つくるの高校時代4人の友人は、名字に「赤」「青」「白」「黒」の色が入っている。男性2人のあだ名がアオとアカ。女性2人のあだ名が、シロとクロ。名字の通り、4人とも色のついた存在、個性的な存在だ。しかし、主人公は多崎つくる。色がない。そして、名字の通り、主人公は自分には色がないと思っている。

 それでも、主人公を含めた5人の関係は、五本指のようにパーフェクトだった。完全な調和を保っていた。多崎つくるは、調和を乱したくないと願う。同時に、なぜ色のない自分が4人と付き合えているのかと悩む。悩みながら、調和から追い出されることを恐れ、そうなりたくないと思う。

 5人の間には、まるで問題はなかった。完璧な調和のままだった。だが、大学2年の夏、突然理由も告げられずに多崎つくるは4人から遮断されてしまう。もう連絡をしないでくれと告げられる。絶交である。多崎つくるは精神的な危機を迎え、5カ月の間、死への希求を抱く。

 物語は、なぜ多崎つくるが4人から拒絶されたのか、謎をたどっていく形で語られていく。同時に、どうやって死への希求から逃れたのか、そして36歳の多崎つくるといい感じの女性(木元沙羅)との関係も語られていく。

 読み進むにつれて読者は、多崎つくるが拒絶された理由を知ることになるだろう。

●主要な登場人物

・多崎つくる……主人公、36歳。
・木元沙羅……主人公と肉体関係。彼女。
・赤松慶……男性。高校時代の友人。通称、アカ。
・青海悦夫……男性。高校時代の友人。通称、アオ。
・白根柚木……女性。美人。高校時代の友人。通称、シロ。
・黒埜恵理……女性。巨乳。高校時代の友人。通称、クロ。
・灰田……主人公の大学時代の年下の友人。
・緑川……灰田の父が大学時代に出会った不思議な人。

●解読のためのキーワード

「限定的」……主人公の志向や趣味を形容する言葉。主人公の他人に対する関わり方が、限定的であることを示唆。

「完璧な調和」「完璧な五角形」……高校~大学2年までの主人公とアオ、アカ、シロ、クロの関係。アオは「おれたちはある意味、パーフェクトな組み合わせだったんだ。五本の指みたいにな」と言っている。

「枠」……調和と同義。「どんなことにも枠がある」「枠を壊すことを恐れてはならない。人が自由になるためにはそれが何より大事」と文中にはある。

「性的関心」……調和を乱すものとして主人公たちには否定的に捉えられているが、後半、肯定的なものとして捉えられることになる。枠を壊すために必要なものの象徴。

主人公は調和を乱さないため、すなわち枠を壊さないために、シロとクロに対する性的関心を押し込め、限定的になる。マスターベーションの時、多崎つくるの頭にはシロとクロが浮かんでしまう。そのことに対して罪の意識を持っていた。「性的な関心をどこかに押し込めなくてはならなかった。五人の調和を乱れなく保つために」と主人公は述べている。
 またシロは、性的関心に対してクローズしていて、クロの性的な話に乗ってこなかった。

「性夢」……4人に関係を切られて、4人を忘れようとしてから、見るようになる。性夢には、必ずシロとクロがワンセットで現れ、3Pを行い、必ずシロに挿入する。

「六本指」……枠を壊した状態、調和から外れた状態のシンボル。

「悪霊」……シロに取り憑き、シロを殺したもの。クロは、シロには悪霊が取り憑いていたと指摘している。悪霊とは、性的関心を押し込め、調和を過度に守ろうとする心のこと。

「悪い小びと」……2つの読み方ができる。1つは、怯えやつまらないプライドのこと。もう1つは、『1Q84』のリトルピープル。ぼくは、前者を取る。

「ル・マル・デュ・ペイ」……『巡礼の本』という曲集の第一年、スイスの巻に入っている曲。「ル・マル・デュ・ベイ」とは「田園風景が人の心に呼び起こす、理由のない哀しみ」のこと。田園風景とは、記憶のこと。もう少し言うと、完璧な調和のこと、あるいは自分がまだ壊していない枠のことを意味している。

●多崎つくるの問題

1.枠への恐れ。調和を乱すことや調和から追い出されることへの恐怖(枠を壊すことへの恐れ)が強かった。「自分がその共同体からはじき出されるという不安」「暗い不吉な岩」と多崎つくるは言っている。

2.多崎つくるは傷つくことを恐れて対人関係において限定的に振る舞い、自分を第三者的なポジションに置く。そのため、木元沙羅は主人公とのセックスの際、主人公が自分と抱き合っているのではなく、すぐそばに離れているように感じる。「あなたに抱かれている時、あなたはどこかよそにいるみたいに私には感じられた」。また木元沙羅は、多崎つくるに対してこうも言っている。「相手とのあいだに適当な距離を置くようにしていた」。しかし、「問題の本質はそれだけではない」。問題の本質は、傷つくことへの恐れだけではなく、枠への恐れもあるということ。

3.多崎つくるは、自分を空っぽな容器と感じていて自信がなく、それで周囲が離れるのではないかと考えている。「自分の中には根本的に何かしら、人をがっかりさせるものがあるに違いない」「色彩を欠いた多崎つくる」。

●選択するということの意味
 作品中では、選択肢Aと選択肢Bのうち、とりあえずAを選ぶこと、あるいはとりあえずBを選ぶこととされている。その時、100%Aを選ぶか、100%Bを選ぶかしかない。

 アカは、セミナーで爪を剥がされるとして、手の爪がいいか足の爪がいいかという選択を迫るという話をしている。そしてその行った選択についてはそれほど意味がなく、恣意性が強いことを示唆している。「どちらかを選ばなくてならないから選んだだけ」。だが、その選択によって、人はリアルライフに出会うことになる。「本物の人生にようこそ」。

 4人が多崎との関係を切る時、クロは100%シロを選ぶか、100%多崎を選ぶかしかなかった。そして、シロを選ぶ。「私としてはどちらか百パーセントを受け入れ、どちらかを百パーセント捨てるしかなかったの」。

 多崎つくるが死への希求に悩まされていた時、夢の中で一人の女性を求める。彼女は主人公に対して、自分は肉体か心か、どちらしか与えられないと言う。その時嫉妬が生じて、死への希求を断ち切ることができる。

 どちらかを選択するということによって、死への希求から脱出したということだ。選択は恣意的であるが、全的に選択することによって、リアルライフが表れるという考えが、ここでは提示されている。

●シロとクロ
 シロとクロは多崎つくるの中では1つとして扱われる。両者は分離していない。
 4人の関係が遮断される、すなわちシロとクロとの関係も遮断された後には、灰田(グレー)が友人として登場。シロ+クロ=グレー。シロとクロを混ぜるとグレーになる。これは、シロとクロが分離されていないことを示している。

 シロとクロは多崎つくるの中では1つの存在として扱われているため、4人の関係が遮断された後、多崎の性夢に必ず2人はワンセットで現れる。

 緑川の話を聞いた後は、シロとクロの2人とセックス、でも、シロに挿入。射精すると、なぜかグレー(灰田)が受け止める。

 シロへの志向は心を選択することを、クロへの志向は肉体を選択することを意味する。シロに挿入するとは、肉体=クロを選ばず性的関心を押し込めたことを意味する。グレー(灰田)が射精を受け止めるとは、主人公が選びきれていないことを意味する。

 肉体か心かの二元法は、木元沙羅にも現れる。木元沙羅は、実は中年男性と付き合っていることが終盤に暴露される。

 沙羅と主人公の関係は、沙羅にとっては肉体を求めている。
 沙羅と中年男性との関係は、沙羅にとっては心を求めている(「つくるにとってショックだったのは、沙羅が心から嬉しそうな顔をしていたこと」)。

●色と空っぽに対する認識
 多崎つくるは、自分が空っぽの容器だと思っている。また、色彩の欠けた存在だと思っている。

 しかし、物語中盤から終盤にかけて、再会した高校時代の友人から「おまえは空っぽなんかじゃない」」「君は色彩を欠いてなんかいない」「どこまでも立派なカラフルな多崎つくる君だよ」と言われ、認識を改めていくことになる。

●本当の調和
 心と心の調和ではなく、傷と傷によって深く結びついていることを主人公は認識する。そして、自分の性的関心を引き受ける。

「人の心と人の心は調和だけで結びついているのではない。それはむしろ傷と傷によって深く結びついているのだ。痛みと痛みによって、脆さと脆さによって繋がっているのだ」。

 結果、シロ=クロの未分離が終了。そしてクロはクロとしてではなく、エリとして登場、エリとして語られることになる。
 
 終盤に登場する、夢の中の黒衣の女性。黒い電話器。両者は、主人公が性的関心を引き受けたことの象徴。

 主人公は木元沙羅に正直に気持ちを打ち明ける。
「あなたが素直になったから、私も素直になる」と沙羅も答える。

 多崎つくるの問題は解決。

1.調和=枠を壊した(完璧な五角形の世界から、六本指の世界へ)
2.限定的な、第三者ポジションの振る舞いから、全的な関わりへ。
3.自分が空っぽの容器であることに対する、受容と新解釈。

●クロ⇒エリの変更
 物語終盤までは、クロはクロとして語られ、終盤ではエリとして語られる。そのことが示すのは、「クロ=シロ」=「グレー」という一体化、未分離の状態が消えたということ。

●駅
 多崎つくるは駅に惹かれている。その興味のまま、駅舎をつくる仕事をしている。
 駅は、ある意味容器である。
 人がそこにやってきて、夜の鳥のように去っていく。駅は、多崎つくるのまわりの人とのポジショニングを象徴している。

●なぜ、シロは主人公に強姦されたと嘘をついたのか?

 主人公と同じく、シロもまた自分という完全な調和を守ろうとしていた。だから、性的関心やセックスという「六本指」を締め出そうとした。そのために主人公をスケープゴートにしたが、調和を守り、枠の中にとどまり、枠を壊すことから逃げたため、結局死ぬこととなった。
最新作です!

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巨乳ファンタジー

揉ませてよオレの正義2、5/17発売
 去年9月28日に発売した、久々のオリジナル大人向けライトノベル『揉ませてよオレの正義』。
 そのつづきとなる『揉ませてよオレの正義2』が、5/17に発売されることになりました。当初は5/24と聞いていたのですが、5/17です。

 今、サブタイトルを考えているところです。

 わかりやすくするためにはサブタイトルがあってもいいと思うんだよね。
 でも、サブタイトルをつけちゃうとその分表紙に掛かる文字が多くなっちゃうわけで――せっかく、遠矢さんにいい表紙を描いていただいたので、あまり邪魔したくない。

 月曜日までには結論を出そうと思っています。
最新作です!

⇒悪の組織でサクセス! 乳魂の痛快出世巨乳フェチ小説、『揉ませてよオレの正義2』! 2013年5月17日発売! アマゾンで予約中!
揉ませてよオレの正義2
⇒原作者自らのノベライズ『巨乳ファンタジー2』発売! 2012年9月28日発売!

⇒なぜ、アニメや漫画は表現規制を受けるのか? なぜ、オタクや腐女子は叩かれるのか? そこには、性と資本主義の問題が横たわっている。婚活とオタクの問題はつながっているのだ。表現規制が全国的に強化されようとしている今こそ必要な、オタクのための知的防衛本。
非実在青少年論

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価格:1,890円(税込、送料別)

⇒起承転結は役に立たない!? スランプにはどう対処するの? どうやってマーケットを理解するの?……などなど、技術的な面も精神的な面も細かくサポート。全24講義、400頁オーバー。「これ1冊あれば他の本はいらない」と読者に言わしめたゲームシナリオの決定版。同人ゲーム制作者は勿論、ラノベ作家志望者にもバイブルになります。

抜きゲーなのに面白い!? エロゲー批評空間で、抜きゲーにもかかわらず評価80点の高得点! 「これがエロゲーだ」とユーザーに言わしめた、2009年ベスト抜きゲー。
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清楚な露出狂!ZXR’s Overdard’s presents 中江望 流通限定品
後ろからみると、地味なコート。
その実態は――

チェーン付きの首革ベルトをはめた下着一枚の露出狂の女――。
この手のエロフィギュアは下品になることが多い。ヨーロッパ的ないかがわしさにばかり彩られて、そそらないことがほとんどだ。

だが、このフィギュアは違う。
あみあみのサイトを見てほしい。写真の枚数が少ないけどね。

エロい格好をしているのに、凜と立っている。
そして真っ直ぐな眼差し。

この2つのおかげで、通俗的な下品さに陥ることを免れている。

白いビキニにしたのがよかったんだろうね。
これが黒いビキニだと、あまりに通俗的で面白くない。赤いビキニにしても、情欲の色でやはり面白くない。

清楚の白。
だから、艶やかさが出ている。露出狂のスタイルなのに、清楚が含まれている。

オッパイのボリュームも、盛り上がり具合もいい。
佐藤弘氏の仕事の中では、ぼくは一番だと思うね。彼の作品の中では、間違いなくぴか一です。
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童顔巨乳の魅力!BEACH QUEENS TARI TARI(タリタリ) 沖田紗羽
なぜ、こんなにもポニーテールと童顔と巨乳の組み合わせは、人を引きつけるのだろうか?

童顔は、見る男性に対して、男性の優位性を保証する。
巨乳は、男性に母性の安らぎを与える。
だからこそ、童顔巨乳は今の日本人男性には強いアピールになるのだろう――いまだかつて、日本人男性の男性性が高かったことはないが。

ルックスは申し分ない。
童顔のあどけなさがよく出ている。いい仕事をしているね~。

おまけにツインテールバージョンにもできるみたいだね。
元気なポニーテールを楽しむのもよし。
幼いツインテールを楽しむのもよし。

気になるのは、肩紐。
ゆるゆるになっているのが、非常に引きつけられる。

リアルな話をすると、この胸のボリュームならピンと伸ばされていなければならない。にもかかわらず、ゆるゆるになっているのは――。

もしかして、キャストオフ?

だとしたら、このルックス、このポーズで生乳はたまらなく魅力的だ。
是非、キャストオフであってほしい!
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艶やかな表情!集鍔闘士血風録 関羽雲長 寝姿ver.
 あれは何だ?
 裸体だ! いや、関羽雲長のフィギュアだ!

 というわけで、関羽雲長のエロエロバージョンだね。

 白い靴下を履かせ、ローファーも履かせているところがワンポイント。
 すばらしい。
 これぞ、エロの美学。

 薙刀を持たせているところもすばらしい。これで何も持っていなかったら、ただの横たわる人です。
 そういうのは、ヨーロッパの伝統的絵画でよろしく。

 胸の隆起も顔もなかなかの感じ。
 勇ましい関羽雲長ではなく、艶やかな関羽雲長。こういう彼女も珍しい。

 あとは、胸の形のみ。バストの造形が気になる。
 キャストオフできるということなので、あとは購入してからのお楽しみ。

 いや。
 そのためだけに買うのは冒険すぎるか。
 冒険すぎる。
 いいから生乳の画像を公開しなさい。 
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ぴっちりボディに注目!宇宙戦艦ヤマト2199 山本玲(パイロットスーツVer.)
 パイッロットスーツとは、つまるところ峰不二子のライダースーツである。

 ね?
 このぴっちり感じがいいでしょ?
 そしてきつい眼差し。

 これがいいよね。

 そして、無造作に開けられた胸の谷間。ファスナーは下ろすのものです、ヤマトの諸君。

 大きさもいい感じ。
 Fカップかな?
 同じシリーズの森雪よりも、ずっと胸のボリュームがある。

 彼女なら、巨乳フィギュアと言えるね。こんな女の子を自分だけに振り向かせて、とろとろにしたいよね。
 ちなみに森雪はこんな感じ。

 「普通乳」好きにはいい感じ。

 顔だちも優しくていい。
 優しい顔だちで普通乳が好きな人は、森雪
 いや、やっぱり乳だ、パイロットスーツだ、乳だ、という人は、断然、山本玲
  
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斜めからの顔が気になる!向坂環 シーズン3 ポップver. 宮沢模型限定版
 実際のサイズよりもフィギュアでは大きく表現される代表格、向坂環

 ヘッドホンを着けてパンティを見せた隙ありまくりのポーズが、悩ましい。
 胸のふくらみもいい感じ。実にそそるふくらみに、そそる谷間だね。

 もちろんカードもOK……じゃなくて、上半身はキャストオフが可能。
 顔は、正面だとかわいいんだけど、

 斜めだと、微妙。

 斜め顔が気に入らなければ、ちょっと厳しい。逆に気にならなければ、なかなかの代物だ。 
 なお、ポップバージョンの他にバラードバージョンもある。

 非常に大人っぽさが満ちているが、ヒロインの髪の毛は赤。
 衣装も、赤黒。
 赤がかぶって、色彩的にはいまひとつ。色合いとしては、ポップバージョンの方に軍配。
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第18回ゲームシナリオ講座、5/12(日)に開催します
 第18回ゲームシナリオ講座。
 5/12(日)に開催することになりました。

 引き続き、無駄な台詞やシーンの削除の実演は行なおうと思っています。
 なかなか無駄なシーンや文章を発見し、削るのは難しいことです。

 無駄なシーンや文章を削るためには、

1.無駄なシーンや文章を見つける
2.それを削除する、あるい圧縮する

ことが必要です。そのためには、実際に文章やシナリオを見ながら、ここがいらない、ここがこういう理由でいらないという解説を聞くことが一番です。

 バイブルではなかなかできないことなので、是非ご参加ください。
 他の講義題目については、おってブログでお伝えします。
  
◆日時 2013年5月12日(日曜日)
      午後1時~5時
◆場所 堀切地区センター
      2階 第1会議室(シナリオ教室、とロビー入り口の案内板に書い
てあります)
◆交通 京成線・堀切菖蒲園駅下車3分
      (JRから乗り継ぎで来られる方は、山手線日暮里駅から京成線の普通に乗り換え)
◆料金 1000~2000円で考えているところです(当日・会議室にてのお支払いとなります)
◆定員 30名
◆持参物 必ず筆記具を持参のこと。また、会場での飲食は、給湯室でのお茶のみ。

 参加後希望の方は、こちらへ必要事項を明記の上、お申し込みください。

 ◆必要事項
  お名前
  年齢
  ゲームシナリオを書いた経験
  ご住所(番地までは必要ありません。町村名までで充分です)
  リクエスト(講義で是非取り上げてほしい内容や、質問)

⇒シナリオ講座参加ご希望の方は、こちらからお申し込みを!
シナリオ教室地図


 講義内容については、こちらを。かなり詳しく書いています。
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